Playing Fields<\/p>
\u00bbIn \u00bbPlaying Fields\u00ab thematisiert Jens Liebchen das \u00bbGreat Game\u00ab der Geopolitik unserer Zeit in der Region rund um das Kaspische Meer - das Gebiet mit den weltgr\u00f6\u00dften noch nicht erschlossenen Reserven von \u00d6l und Gas. Reist man in diese Region, wie Liebchen es getan hat, so k\u00f6nnte er Bohrt\u00fcrme fotografiert haben oder einige der Umweltsch\u00e4den, die die \u00d6lindustrie verursacht, aber das w\u00e4re eine gar zu direkte Aussage, statt dessen hat er Bilder mit subtilen Anspielungen geschaffen.
Die Politik kreist am Kaspischen Meer um Energie. Und so kreist auch eines der metaphorischen Leitmotive, die \u00bbPlaying Fields\u00ab durchdringen, um die prim\u00e4ren Quellen der nat\u00fcrlichen Energie und damit um den Ausgangspunkt der Fotografie - das Sonnenlicht. Liebchen verwendet Sonnenlicht und Schatten, um den Unterschied zwischen Licht (Energie) und Schatten (Mangel an Energie) zu veranschaulichen und so den Hauptgrund daf\u00fcr ins Bild zu setzen, warum die Superm\u00e4chte dort am Kaspischen Meer pr\u00e4sent sind. Ein rechteckiger Schatten zum Beispiel sieht aus wie eine in die Erde eingelassene Fallt\u00fcr, die in tiefere Regionen f\u00fchrt, wo das \u00d6l und Gas im Zentrum des Gro\u00dfen Spiels angesiedelt sind.
Unter der abstrakten Ruhe der Bilder liegt in \u00bbPlaying Fields\u00ab ganz augenscheinlich ein Gef\u00fchl der Bedrohung. Manchmal kann es f\u00fcr einen Fotografen anregend sein, das Unsichtbare zu fotografieren. Hier jedoch ist das Unsichtbare eine Kraft, ein greifbares, unheilvolles Wesen. Alles erscheint friedvoll und irdisch, aber die bedrohliche Gegenwart, auf die Jens Liebchen beredte Fotografien anspielen, deutet ganz sicher auf eine nicht weniger bedrohliche Zukunft.\u00ab<\/p>
Gerry Badger<\/p>
\u00a0<\/p>